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其次，拉蒂夫对此表示认同，或许无人比他更懂科特兰的创作法门。他与科特兰潜心切磋数年，2013年逝世后始终被业界视为科特兰的知音乃至导师，尤其因其对全球理论与音乐的兼容并蓄。拉蒂夫甚至提出，科特兰晚年杰作《至高无上的爱》若非顾忌“政治反弹”，本可定名《安拉至高》。此论虽或有争议，但纵观各界对科特兰音乐理论的反应——正如上文图示的精妙概括——正如拉蒂夫所言，科特兰对“音乐结构”的认知，既是科学探索，亦是宗教体验。于他而言，二者皆为直觉过程，拉蒂夫写道：“经由经验抽象，在音乐家脑海中自然显现。”
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